{"id":9941,"date":"2022-04-27T23:26:28","date_gmt":"2022-04-27T22:26:28","guid":{"rendered":"http:\/\/192.168.10.55\/backup\/?p=9941"},"modified":"2022-04-27T23:26:56","modified_gmt":"2022-04-27T22:26:56","slug":"spragnieni-milosci-powrot-po-20-latach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/aktualnosci\/spragnieni-milosci-powrot-po-20-latach\/","title":{"rendered":"SPRAGNIENI MI\u0141O\u015aCI. Powr\u00f3t po 20 latach"},"content":{"rendered":"

Dzie\u0142o Wong Kar Waia, wybitnego tw\u00f3rcy z Hongkongu, to najbardziej zmys\u0142owy romans w historii kina, wizualny fenomen, kt\u00f3ry 20 lat po premierze otrzymuje swoje drugie \u017cycie, w przepi\u0119knie odnowionej cyfrowo wersji 4K. SPRAGNIENI MI\u0141O\u015aCI w Kinie Studyjnym GCF od 29 kwietnia 2022 roku.<\/h3>\n

Pan Chow i pani Chan \u2013 w kt\u00f3rych brawurowo wcielaj\u0105 si\u0119 legendy hongko\u0144skiego kina, Tony Leung i Maggie Cheung \u2013 mieszkaj\u0105 w s\u0105siaduj\u0105cych ze sob\u0105 wynaj\u0119tych mieszkaniach. Idealnie uczesany dziennikarz i elegancka sekretarka w perfekcyjnie skrojonych sukienkach wymieniaj\u0105 na schodach zdawkowe uprzejmo\u015bci. Do czasu, gdy nie odkryj\u0105, \u017ce ich ma\u0142\u017conk\u00f3w po\u0142\u0105czy\u0142 romans. Milcz\u0105ce porozumienie stanie si\u0119 pod\u0142o\u017cem relacji, kt\u00f3ra w tym miejscu i w tym czasie nie powinna by\u0142a si\u0119 wydarzy\u0107.<\/p>\n

\u201cSpragnieni mi\u0142o\u015bci\u201d to poemat o niespe\u0142nionych pragnieniach i dotkliwej samotno\u015bci, jeden z najwa\u017cniejszych obraz\u00f3w w historii kina, mistrzowsko skrojony z cieni i lustrzanych odbi\u0107, oddaj\u0105cy energi\u0119 Hongkongu lat 60. w uwodz\u0105cych g\u0119st\u0105 czerwieni\u0105 przestrzeniach. To w\u0142a\u015bnie tam, w ciasnych korytarzach, Wong inscenizuje przejmuj\u0105cy teatr wzajemnego mijania si\u0119, pantomim\u0119\u00a0 ukradkiem chwytanych gest\u00f3w i spojrze\u0144, kt\u00f3re portretuje do z\u0142owieszczo zap\u0119tlonej muzyki walca.<\/p>\n

Film staje si\u0119 r\u00f3wnie\u017c dzieckiem artystycznych poszukiwa\u0144 wielkich wra\u017cliwc\u00f3w \u2013 scenografa, kostiumografa i monta\u017cysty Williama Changa, operator\u00f3w Marka Lee Ping Binga i Christophera Doyle\u2019a, kt\u00f3rzy razem z Wongiem stworzyli ponadczasowe audiowizualne arcydzie\u0142o, docenione nagrod\u0105 za dokonania techniczne w Cannes. Powracaj\u0105ce echem migawki niewykorzystanych sytuacji z\u0142apane przez p\u0142yn\u0105ce spojrzenie kamery; przechadzaj\u0105ce si\u0119 sylwetki samotnych serc w melancholijnie zjawiskowym slow motion; czy wreszcie, kwieciste\u00a0qipao<\/em>\u00a0noszone przez Maggie Cheung \u2013 to cudowna uk\u0142adanka element\u00f3w, z kt\u00f3rymi nieod\u0142\u0105cznie kojarzy si\u0119 dzi\u015b \u201cSpragnionych mi\u0142o\u015bci\u201d, najpi\u0119kniejszy romans wszechczas\u00f3w.<\/p>\n

G\u0119sto wype\u0142niaj\u0105cy kadry dym papieros\u00f3w, ornamenty tapet i jadeitowe fili\u017canki buduj\u0105 t\u0142o dla przenikliwej nostalgii \u2013 t\u0119sknoty za tym, co odesz\u0142o i za tym, czego nigdy nie by\u0142o. Dla Wonga to film wyj\u0105tkowo osobisty \u2013 odgrywa nim nastr\u00f3j utraty, kt\u00f3r\u0105 sam do\u015bwiadczy\u0142, ale kt\u00f3rej nie pami\u0119ta, bo do Hongkongu przyjecha\u0142 jako ma\u0142e dziecko wraz z rodzicami.<\/p>\n

\u201cPowtarzamy muzyk\u0119, k\u0105t uj\u0119cia, pokazujemy t\u0119 sam\u0105 lokacj\u0119; pozostawiamy te same przedmioty i migawki miejsc: zawsze zegar, zawsze schody. Chc\u0119 pokaza\u0107, \u017ce nic si\u0119 nie zmienia, jedynie ludzkie emocje\u201d, m\u00f3wi Wong Kar Wai.<\/p>\n

In the Mood for Love \/ Fa yeung nin wah<\/div>\n
re\u017c. Wong Kar Wai<\/div>\n
Hongkong 2000, 99\u2019<\/div>\n
<\/div>\n
Opis filmu: Festiwal Pi\u0119\u0107 Smak\u00f3w<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dzie\u0142o Wong Kar Waia, wybitnego tw\u00f3rcy z Hongkongu, to najbardziej zmys\u0142owy romans w historii kina, wizualny fenomen, kt\u00f3ry 20 lat…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":9943,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1,10],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9941"}],"collection":[{"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9941"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9941\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9945,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9941\/revisions\/9945"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9943"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9941"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9941"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/gcf.morai.eu\/gcf\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9941"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}